青年诗人徐海明想在初雪诗刊搞一个诗歌90

青年诗人徐海明想在《初雪诗刊》搞一个诗歌90后大选，瞩我写点什么。年轻一代诗人们的上路，对于我等虽在路上却徘徊不进的所谓诗人，在精神涣散、偶像下陷的今天，说句有失体面的话，还是有那么些心有所惧的。海明选的这些青年诗人，有的认识，有的听到过，有的是第一次看到名字和作品，像山东德州的木鱼，就曾在武城“桑恒昌诗苑”揭牌仪式上见过；四川的余幼幼，我主持的《雷泽诗刊》作过专门介绍；89年出生的微克，很早作品就入选了《中国诗歌年选》；陕西的左右，是商洛的一个聋哑诗人，之前也是了解的。他们的诗作零零散散地看到过，很有朝气和热力。

读他们的作品，很惊讶年轻诗人们所呈现的迥异的站立姿态，虽然大多也是沿袭叙述性诗学的表现手法，但他们正值青春初展，他们的生活态度、他们的眼光和思想还是使得诗写作有了更多的突破，佳作迭出底气十足，成为新时期诗歌最亮的一抹新意。大致看来他们的作品有以下这么几个方面的特点。

一是大多具有存在主义气质，作品另具路数，有很明显的此在感，像徐海明《把自己装进一只木桶》、陈吉楚《聚会》、杨思兴《回到场院》等，都带有这一倾向；“总想着把自己装进一只木桶/却不肯承认我是个懦夫/请为我留下一只木桶的空间/让我去思考/（《总想着把自己装进一只木桶》）”，一只木桶的隐喻，达到了它最高的境界——象征，每一个人在内心深处都有他固守的东西，都会为它保留一定的空间。

二是大多诗人的写作为知性写作，明心见性，木鱼、周思钊、余红兵、一杯无等人的作品都是这样，试看余红兵的一首《硬币的三面》，“与她猜硬币，/十年如一日我都选择侧面向上/只有一次赢了，/那一次正好落在她的指缝之间/那是一双温柔向上的手，/教给我抚摸了硬币的三个面/”，首先说这是一首很高致的作品，文笔也很纯净。诗人赢得的是什么？又写得较为隐晦，看似不经意的描述展示给读者的却是多维的视角、更深层次的东西，外在气质高华有清澄的美感，不输一线诗人手笔；再看一杯无的《旧物死于何处》，“那些被我判了死刑的旧物/已困在了垃圾袋。在这个春天里/提着垃圾袋的人，遇上了紫檀树叶子落满的街/风一吹，世界纷乱如坟场//春天我如同清理了藏匿于心的往事/很多旧物来到人迹混杂的大街/落魄的垃圾桶，疲沓作声的垃圾车/路途有多动荡，那不确定的风向/那么多旧物被拥挤着走上刑场/”。我们以前讲敝帚自珍，但诗人对旧的物事并不是这么看的，他有自己独到的思维方式和对生活更知性的理解。

三是在创作中努力寻找新的诗歌元素。读90后诗人们的诗，他们的语言更具爆破性，更具冲击力，如“宽敞的柏油路/像一根弯曲着巨硕的钢筋/被截成一段段/焊接在十字路口（阿桂《民工的高度》）”；如“那些熟悉的青菜，那么单纯和健康/有着向上拔节的趋势/多像年轻时的我们，怀抱那么大的梦想（微克《城市里长出了土地》）”；如“她捡了一个故事回家/湿漉漉的太阳，轮廓不清晰，整个冬天的寒冷屏住呼吸（但微《欢颜》）”。这样的诗闪露出明亮的感性，不仅仅体现在对诗歌题材的处理能力，在无所拘束中也体现出某些独立的诗歌元素，为诗歌造血提供了可能。

不知为的什么，很多成名立腕、世事洞明的诗人鲜有提携后进者，往往对后辈怀有戒心，刻意保持距离不想和他们打成一片。好在诗歌是寂寞人的事情，最根本的动力还得来自内在的心灵，并没有什么捷径，年轻诗人对此也不以为意。70后诗人曾有“历史不给我们位置，我们自己给自己位置”的宣言，80后诗人也说过“没人扶植我们，我们自己扶植自己（春树《80后诗歌的速食一代》）”。90后的诗人们大都还是学生，作品大都有一些生活流的散漫，也许是不屑受太多诗学悟性、美学趣味本身的限制吧。有一点需要说的是，他们的作品还欠缺一些情感的过滤和静水流深，一些崭露头角的诗人诗写得也不够彻底，青涩写手写起来更是去难度化“不学而能”。其实诗这个东西非常硬，必须当作一门不断磨练的手艺，90后诗人尚需进一步沉潜，就算有能力跳到母鸡背上也不必急于被证明什么。

时间的河流裹挟着我们，看看当下那么多虚无的山头，那么多成名的诗人未必称得上是真诗人，那么多著名的诗人却说不出何以著名？以何著名？就知道我们对诗歌还缺少太多的敬与畏。一代又一代的诗人都在抒写一点琐琐碎碎不过尔尔的生存与小情感，正像诗人洪烛所写“让老荷马去歌颂他的阿伽门农吧/我只崇拜成吉思汗/真遗憾自己出生得晚了/否则会在西征的蒙古马队中/做一个随军的盲诗人，弹拨马头琴/为我的英雄写一部史诗/相信它一点不比《伊利亚特》逊色/因为再也找不到比他/更伟大的征服者。他什么都不缺/只缺一个属于自己的荷马/正如我，准备好了纸笔，只缺一个/跟自己同时代的英雄（《无法完成的史诗》）”。

“人事有代谢，往来成古今”，一代一代的诗人疲倦的很快，上一代的还未退去，下一代又海水般涌来，唯有对年轻一代的诗人寄予厚望，大力去扶持，诗歌的兴盛才会到来。唐人杜荀鹤有诗《小松》“自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，及至凌云始道高。”传媒时代成长起来的90后诗人们，就像渐出蓬蒿的葱翠的小松，新的感受力、新的表达力和独特的修辞风格成就了他们的作品，而可兹借鉴和传承的东西也很多，祝愿他们坚定地攒行，坚定地写下去，茧封蛹化，期诸来日，时间即将证明一切。

共 2155 字 1 页 转到页 【编者按】长江后浪推前浪。90后小生涌现了不少优秀的诗人，他们的作品以全新的感受力和表达力令我等80后叹服。本篇从三个方面分析了这一代后起诗人及其作品特点，文笔老到，很有诗评的专业性。通过分析，作者也指出了每代诗人之间的隔阂，承传性很不和谐。如文中所说“很多成名立腕、世事洞明的诗人鲜有提携后进者，往往对后辈怀有戒心，刻意保持距离不想和他们打成一片。”这对于诗歌艺术来说，是一种悲哀。我们但愿这种悲哀将渐渐消亡，将诗歌艺术承上启下发扬光大。感谢奉献如此精彩的作品。问候作者。【：铁禾】

1楼文友： 2 :45:24 有道是，数风流人物，还看今朝。我们要去学习和感受90后诗人的世界。

2楼文友： 17:42:57 为这个作品献分,祝愿作者在今后的写作更上新台阶.

楼文友： 22:26:58 对诗不太懂，但觉得诗可以是一次又一次灵魂的飞翔。